出版社：人民文学出版社

《名利场》是英国现实主义作家和幽默大师萨克雷的代表作。这部作品被作者称为“没有主角的小说”、“没有英雄的故事”，小说描绘了混迹于“名利场”的形形色色的人物，是一部现实主义的杰作，其中有辛辣的讽刺，也有令人动容的情感，人物的心理描写和故事细节的勾勒都十分精准巧妙。

本书的翻译者杨必是我国翻译家，也是杨绛先生的胞妹。这部译文精彩传神，在钱锺书先生的指导下完成，已畅销半个多世纪。2014年，杨绛先生对该译本亲自“点烦”，最终成就了一段英语文学翻译史上的接力与传奇。这个“点烦”本的《名利场》也是杨绛先生生前亲自经手的最后一部文学作品。

“师生姊妹之作”，《名利场》最经典的译本出版

杨必（1922—1968），女，杨绛先生胞妹，翻译家。祖籍江苏无锡，高中毕业入震旦女子文理学院，毕业后留校任助教，兼任震旦附中英文教师，后调入复旦大学外语系。

杨必在语言方面造诣很高，而且文学底蕴深厚。其译文不囿于原文束缚，在深刻领会原文精髓的基础上，灵动准确地传达原作的独特神韵，读来生动流畅，毫无翻译的痕迹。杨必所译《名利场》半个多世纪以来被文学翻译界奉为不可多得的佳译范本。评论家认为：“她的译文往往打破语法的桎梏，摆脱语序的束缚，推倒原作结构，紧抓原作实质，大胆地来一个‘再创作’，达到了译作的较高境界：忠而不泥，活而不滥。”

杨必从事文学翻译，与其姊夫钱锺书的鼓励和指教密切相关。在翻译《名利场》的过程中，有关翻译的风格，以及书名的确定，都得到了钱锺书的直接帮助。这部优秀的译作，几十年来在我国翻译界放射着璀璨的光芒，是众多文学翻译爱好者学习的典范。而此次杨绛先生对《名利场》译本的“点烦”，在杨必优秀译文的基础上又将其提升了一个档次，真正是精益求精，锦上添花。经过“点烦”的译文，融入了两姊妹的智慧、才华和灵气，一字一句都经过反腐的推敲、斟酌、打磨，历时半个多世纪，整个行文更加紧凑、干净、流畅、明快、传神。

可以预见，杨必所译、杨绛“点烦”的《名利场》，这个杨绛口中的“杨必师生、杨绛姊妹合作的‘师生姊妹之作’”，将会成为外国文学翻译史上一个新的经典，惠及千千万万的读者和有志于文学翻译的后来人。

杨绛先生的“点烦”

杨绛先生关于文学翻译的“点烦”论，曾在文学翻译界产生了重大的影响，引起众多学者的赞誉和争论。杨绛先生在其所撰的《翻译的技巧》一文中称：简掉可简的字，就是唐代刘知幾《史通•外篇》所谓“点烦”。芟芜去杂，可减掉大批“废字”，把译文洗练得明快流畅。这是一道很细致，也很艰巨的工序。一方面得设法把一句话提炼得简洁而贴切；一方面得留神不删掉不可省的字。在这道工序里得注意两件事。

（一）“点烦”的过程里不免又颠倒些短句。属于原文上一句的部分，和属于原文下一句的部分，不能颠倒，也不能连接为一句，因为这样容易走失原文的语气。（二）不能因为追求译文的利索而忽略原文的风格。如果去掉的文字过多，读来会觉得迫促，失去原文的从容和缓。如果可省的字保留过多，又会影响原文的明快。这都需译者掌握得宜。

翻译中的“点烦”是在不伤及译文内容的前提下，锤炼语言的一种手段。一般是在译完相当长的段落、篇章，乃至全书以后，译者对译文作进一步加工或润色时使用的。因为译者在从事译述的过程中，由于思维定势的关系，思路很容易随着原文走，语言上也难免会出现“洋化”“累赘”“拗口”的地方，有时是大段的，有时虽是个别句子，却殃及全文。这就很需要译者用清醒的头脑来加以“点烦”。“点烦”的好处在于注重译文的整体感，使译文简洁好读，自然。

杨绛先生在《名利场》“点烦”稿上最后一页写道：

2014年8月12日

杨绛从协和医院回家，乐哉乐哉！

休息三天，忙着译完此集。

不管好不好，总算竣工了！

（来自《文汇报》）

《名利场》，历经二百年仍切近现实的经典

《名利场》是英国十九世纪小说家萨克雷的成名作品，也是他生平著作里最经得起时间考验的杰作。故事取材于很热闹的英国十九世纪中上层社会。当时国家强盛，工商业发达，由榨压殖民地或剥削劳工而发财的富商大贾正主宰着这个社会，英法两国争权的战争也在这时响起了炮声。中上层社会各式各等人物，都忙着争权夺位，争名求利，所谓“天下攘攘，皆为利往，天下熙熙，皆为利来”，名位、权势、利禄，原是相连相通的。

故事主人公夏泼是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。她尝过贫穷的滋味，一心要掌握自己的命运，摆脱困境。她不择手段，凭谄媚奉承、走小道儿钻后门，飞上高枝。夏泼这个人物并不邪恶，也不善良，但非常富有人情味，完全是时代的产物。

作为陪衬的人物是夏泼同窗女友、一个富商的女儿。她懦弱温柔，驯顺地随命运播弄。从贫贱进入富裕的道路很不平稳！富家女的运途亦多坎坷，两人此起彼落的遭遇，构成一个引人关怀又动人情感的故事。穿插的人物形形色色，都神情毕肖。萨克雷富机智，善讽刺，《名利场》是逗趣而又启人深思的小说。

萨克雷是东印度公司收税员的儿子，受过高等教育，自己却没什么财产。他学法律、学画都不成功，一连串失败的经历，只使他熟悉了中上层社会的各个阶层。《名利场》的背景和人物，都是他所熟悉的。

萨克雷写小说力求客观，不以他本人的喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。人情的好恶，他面面俱到，不遮掩善良人物的缺点，也不遗漏狡猾、鄙俗人的一念之善。全部故事里没有一个英雄人物，所以《名利场》的副题是《没有英雄的故事》，就是现代所谓“非英雄”的小说。这一点，也是《名利场》的创新。